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Spätrenaissance: Umbrüche nach der Hochrenaissance

Nach 1520 gerät das klassische Gleichgewicht ins Wanken: Maler wie Tintoretto und Veronese steigern Komposition und Farbe zu bewegter, theatralischer Wirkung.


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Nach 1520 gerät das klassische Gleichgewicht ins Wanken: Maler wie Tintoretto und Veronese steigern Komposition und Farbe zu bewegter, theatralischer Wirkung.

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Das 16. Jahrhundert nördlich und südlich der Alpen

Das 16. Jahrhundert nördlich und südlich der Alpen

Spätrenaissance: 33 Künstler gefunden

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Spätrenaissance

Nach 1520, mit dem frühen Tod Raffaels, war die kurze klassische Blüte der italienischen Malerei vorbei, und die Wege trennten sich. Während Florenz und Rom die Form kultivierten, setzte Venedig auf Farbe und großes Format, auf Bilder wie Bühnen. Paolo Veronese machte aus seinen gemalten Gastmählern Schauspiele mit Dutzenden Figuren; als die Inquisition 1573 die Freizügigkeit eines Abendmahlsbildes beanstandete, benannte er es kurzerhand in Das Gastmahl im Hause des Levi um, statt es zu ändern.

Nicht weniger bewegt verlief das Jahrhundert jenseits der Alpen. Hans Holbein der Jüngere wurde in London Hofmaler Heinrichs VIII. und setzte den Maßstab des höfischen Bildnisses. Anthonis Mor und sein Schüler Alonso Sánchez Coello prägten das strenge spanische Hofporträt, Nicholas Hilliard verkleinerte das höfische Bildnis für Elisabeth I. zum Miniaturformat. In Wittenberg führte Lucas Cranach der Jüngere die väterliche Werkstatt durch die Jahrzehnte der Reformation, und in Antwerpen bereiteten Joachim Beuckelaers Markt- und Küchenstücke der Stilllebenmalerei den Weg.

Dass wir diese Jahrzehnte überhaupt als zusammenhängende Geschichte lesen, ist selbst ein Werk des 16. Jahrhunderts: Giorgio Vasari, Maler und Baumeister in Diensten der Medici, veröffentlichte 1550 seine Lebensbeschreibungen der Künstler und begründete damit die Kunstgeschichtsschreibung. Neben den großen Erzählungen behaupten sich die stilleren Meister dieser Sammlung, Dosso Dossi mit seinen poetischen, oft rätselhaften Bildern für den Hof von Ferrara oder Jan van Scorel, der die italienischen Neuerungen in die Niederlande heimbrachte.

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Nach 1520, mit dem frühen Tod Raffaels, war die kurze klassische Blüte der italienischen Malerei vorbei, und die Wege trennten sich. Während Florenz und Rom die Form kultivierten, setzte Venedig auf Farbe und großes Format, auf Bilder wie Bühnen. Paolo Veronese machte aus seinen gemalten Gastmählern Schauspiele mit Dutzenden Figuren; als die Inquisition 1573 die Freizügigkeit eines Abendmahlsbildes beanstandete, benannte er es kurzerhand in Das Gastmahl im Hause des Levi um, statt es zu ändern.

Nicht weniger bewegt verlief das Jahrhundert jenseits der Alpen. Hans Holbein der Jüngere wurde in London Hofmaler Heinrichs VIII. und setzte den Maßstab des höfischen Bildnisses. Anthonis Mor und sein Schüler Alonso Sánchez Coello prägten das strenge spanische Hofporträt, Nicholas Hilliard verkleinerte das höfische Bildnis für Elisabeth I. zum Miniaturformat. In Wittenberg führte Lucas Cranach der Jüngere die väterliche Werkstatt durch die Jahrzehnte der Reformation, und in Antwerpen bereiteten Joachim Beuckelaers Markt- und Küchenstücke der Stilllebenmalerei den Weg.

Dass wir diese Jahrzehnte überhaupt als zusammenhängende Geschichte lesen, ist selbst ein Werk des 16. Jahrhunderts: Giorgio Vasari, Maler und Baumeister in Diensten der Medici, veröffentlichte 1550 seine Lebensbeschreibungen der Künstler und begründete damit die Kunstgeschichtsschreibung. Neben den großen Erzählungen behaupten sich die stilleren Meister dieser Sammlung, Dosso Dossi mit seinen poetischen, oft rätselhaften Bildern für den Hof von Ferrara oder Jan van Scorel, der die italienischen Neuerungen in die Niederlande heimbrachte.


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