Der Boulevard Montmartre bei Nacht (Camille Jacob Pissarro)
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Fauvismus: Befreiung der Farbe um 1905

Im Salon d'Automne als Wilde verschrien, stellten Matisse und Derain ungebrochene Farbe gegen jede Naturtreue: eine kurze Bewegung mit langer Wirkung.


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Fauvismus: Befreiung der Farbe um 1905

Im Salon d'Automne als Wilde verschrien, stellten Matisse und Derain ungebrochene Farbe gegen jede Naturtreue: eine kurze Bewegung mit langer Wirkung.

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Dufy, Marquet und der Kreis der Wilden

Dufy, Marquet und der Kreis der Wilden

Fauvismus: 12 Künstler gefunden
Henri Matisse
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Raoul Dufy
Raoul Dufy
Albert Marquet
Albert Marquet
Oskar Moll
Oskar Moll
Andre Derain
Andre Derain
Henri Charles Manguin
Henri Charles Manguin
Leo Gestel
Leo Gestel
Henri Jacques Edouard Evenepoel
Henri Jacques Edouard Evenepoel
Ilya Ivanovich Mashkov
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Emile Othon Friesz
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Charles Guerin
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Henri Evenepoel
Henri Evenepoel
Henri Matisse
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Raoul Dufy
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Albert Marquet
Albert Marquet
Oskar Moll
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Andre Derain
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Henri Charles Manguin
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Leo Gestel
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Henri Jacques Edouard Evenepoel
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Ilya Ivanovich Mashkov
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Emile Othon Friesz
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Charles Guerin
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Henri Evenepoel
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Fauvismus

Diese Malerei fragt nicht, wie etwas aussieht, sondern was die Farbe daraus machen kann: rote Baumstämme, ein grüner Schattenstreifen mitten durchs Gesicht, ein Hafen in reinem Zinnober. Im Sommer 1905 arbeiteten Henri Matisse und Andre Derain Seite an Seite im südfranzösischen Fischerort Collioure und steigerten dort Licht in Farbe von ungemilderter Kraft.

Den Namen verpasste ihnen der Spott. Als die Bilder im Herbst in Paris hingen, mitten im Saal eine brave Skulptur, höhnte der Kritiker Louis Vauxcelles, hier stehe ein Donatello unter wilden Bestien, les fauves. Das Etikett blieb an einem Kreis haften, der nie ein Programm besaß. Albert Marquet malte Häfen und Quais in ruhigeren Tönen, Henri Manguin und Othon Friesz malten an denselben Küsten. Raoul Dufy bekannte später, ein einziges Matisse-Bild habe ihn zur reinen Farbe bekehrt.

Als Bewegung währte der Fauvismus kaum drei Jahre, als Schule wirkte er weiter. In der Académie Matisse, die Matisse 1908 in Paris eröffnete, lernte unter anderen der Deutsche Oskar Moll, und in Moskau trug Ilja Maschkow die befreite Farbe in die russische Avantgarde. Was 1905 als Skandal galt, wurde binnen einer Generation zur Grundausstattung der modernen Malerei.

Fauvismus

Diese Malerei fragt nicht, wie etwas aussieht, sondern was die Farbe daraus machen kann: rote Baumstämme, ein grüner Schattenstreifen mitten durchs Gesicht, ein Hafen in reinem Zinnober. Im Sommer 1905 arbeiteten Henri Matisse und Andre Derain Seite an Seite im südfranzösischen Fischerort Collioure und steigerten dort Licht in Farbe von ungemilderter Kraft.

Den Namen verpasste ihnen der Spott. Als die Bilder im Herbst in Paris hingen, mitten im Saal eine brave Skulptur, höhnte der Kritiker Louis Vauxcelles, hier stehe ein Donatello unter wilden Bestien, les fauves. Das Etikett blieb an einem Kreis haften, der nie ein Programm besaß. Albert Marquet malte Häfen und Quais in ruhigeren Tönen, Henri Manguin und Othon Friesz malten an denselben Küsten. Raoul Dufy bekannte später, ein einziges Matisse-Bild habe ihn zur reinen Farbe bekehrt.

Als Bewegung währte der Fauvismus kaum drei Jahre, als Schule wirkte er weiter. In der Académie Matisse, die Matisse 1908 in Paris eröffnete, lernte unter anderen der Deutsche Oskar Moll, und in Moskau trug Ilja Maschkow die befreite Farbe in die russische Avantgarde. Was 1905 als Skandal galt, wurde binnen einer Generation zur Grundausstattung der modernen Malerei.


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