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William Hatherell
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William Hatherell

    Illustration

Die Illustrationen in Büchern und Geschichten sind die bildliche Darstellung der Vorstellung des Schriftstellers. Sie begleiten den Leser in eine Welt der Fantasie oder unterstreichen die Geschehnisse der Welt in ihrer Aussagekraft. Bereits im 18. Jahrhundert kam der Wunsch der bürgerlichen Gesellschaft auf, die Welt der Bücher und Magazine mit Illustrationen zu ergänzen. Mit diesem Wunsch beginnt die kulturgeschichtliche Entwicklung der Literaturillustration. Eine Form der Kunst, die zum Alltäglichen wurde. Eine Kunstform, die bis zur Arts-and-Craft-Bewegung in der Mitte des 19. Jahrhunderts eher als Handwerk, denn als Kunst betrachtet wurde. Die Arts-and-Craft-Bewegung suchte in Zeiten der fortschreitenden Industrialisierung nach der natürlichen Schönheit der Dinge und der Ästhetik des Handwerks. Die Maler William Morris und John Ruskin begannen eine Verbindung aus Kunst, Gesellschaft und der Produktion zu schaffen. Das Buch rückte in den Mittelpunkt und es begann die Zeit der kunstvoll illustrierten Verlagsausgaben.

Zur Geburt von William Hatherell wurde das englische Königreich von Victoria geführt. Eine Regentin, die eine für den Fortschritt stand und England zum Mittelpunkt der Industrialisierung machte. In der Kunst erwachte ein Gegenpol. Es entwickelte sich eine Sehnsucht nach Zauberwesen und fantastischen Welten, die sich in den sagenumwobenen Geschichten von König Artus und in Shakespeares Romanhelden umsetzen ließ. Der Künstler Hatherell verlor sich in diesem Zauber. Oft mussten seine Modelle stundenlang in seinem Hof posieren, bis er die Aussage seines Werkes eingefangen hatte. Unabhängig davon, ob Julia auf dem Balkon wartete oder aktuelle Ereignisse durch eine Illustration verdeutlicht werden sollte. Hatherell ließ sich nicht treiben und setzte seine Ansprüche an die Kunst konsequent um. Entgegen der Meinung seiner Zeitgenossen und die seiner Auftraggeber stellte der Künstler nicht die Produktivität und den Gewinn über die Ästhetik.

Der Zeitgeist und der Stand der Technik nahmen den Werken Hatherells viel von seiner ursprünglichen Qualität. Das Papier, die Tinte und letztlich die Druckqualität machten aus der großen Kunst ein minderwertiges Konsumprodukt. Für das lesende Publikum blieben die feinen Schattierungen und ausdrucksstarken Gesten der Figuren in Williams Werken verborgen. Böse Zungen waren der Meinung, dass die bürgerliche Gesellschaft ohnehin keine Qualität erkennen würde. Grobe Abbildungen, fern von der künstlerischen Sensibilität Hatherells, seien völlig ausreichend für das konsumierende Bürgertum. Hatherell akzeptierte die Diskrepanz zwischen seinem Werk und dem gedruckten Ergebnis. Der Künstler setzte seine Arbeit unbeirrt fort, wohl wissend, dass seine Betrachter nie die wirkliche Kunst sehen können, die in seinen Werken steckt. Moderne Technik lässt die Illustrationen von William neu erstrahlen und lässt ihm die künstlerische Ehre zuteilwerden, die ihm früher verwehrt wurde. Vielleicht hat Hatherell an einem langen Nachmittag in seinem Hof einmal gedacht, dass niemand den Unterschied je merken würde. Nur wenige Generationen später ist es jedoch so weit und die Schönheit der Originalbilder wird authentisch repliziert.

William Hatherell

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Die Illustrationen in Büchern und Geschichten sind die bildliche Darstellung der Vorstellung des Schriftstellers. Sie begleiten den Leser in eine Welt der Fantasie oder unterstreichen die Geschehnisse der Welt in ihrer Aussagekraft. Bereits im 18. Jahrhundert kam der Wunsch der bürgerlichen Gesellschaft auf, die Welt der Bücher und Magazine mit Illustrationen zu ergänzen. Mit diesem Wunsch beginnt die kulturgeschichtliche Entwicklung der Literaturillustration. Eine Form der Kunst, die zum Alltäglichen wurde. Eine Kunstform, die bis zur Arts-and-Craft-Bewegung in der Mitte des 19. Jahrhunderts eher als Handwerk, denn als Kunst betrachtet wurde. Die Arts-and-Craft-Bewegung suchte in Zeiten der fortschreitenden Industrialisierung nach der natürlichen Schönheit der Dinge und der Ästhetik des Handwerks. Die Maler William Morris und John Ruskin begannen eine Verbindung aus Kunst, Gesellschaft und der Produktion zu schaffen. Das Buch rückte in den Mittelpunkt und es begann die Zeit der kunstvoll illustrierten Verlagsausgaben.

Zur Geburt von William Hatherell wurde das englische Königreich von Victoria geführt. Eine Regentin, die eine für den Fortschritt stand und England zum Mittelpunkt der Industrialisierung machte. In der Kunst erwachte ein Gegenpol. Es entwickelte sich eine Sehnsucht nach Zauberwesen und fantastischen Welten, die sich in den sagenumwobenen Geschichten von König Artus und in Shakespeares Romanhelden umsetzen ließ. Der Künstler Hatherell verlor sich in diesem Zauber. Oft mussten seine Modelle stundenlang in seinem Hof posieren, bis er die Aussage seines Werkes eingefangen hatte. Unabhängig davon, ob Julia auf dem Balkon wartete oder aktuelle Ereignisse durch eine Illustration verdeutlicht werden sollte. Hatherell ließ sich nicht treiben und setzte seine Ansprüche an die Kunst konsequent um. Entgegen der Meinung seiner Zeitgenossen und die seiner Auftraggeber stellte der Künstler nicht die Produktivität und den Gewinn über die Ästhetik.

Der Zeitgeist und der Stand der Technik nahmen den Werken Hatherells viel von seiner ursprünglichen Qualität. Das Papier, die Tinte und letztlich die Druckqualität machten aus der großen Kunst ein minderwertiges Konsumprodukt. Für das lesende Publikum blieben die feinen Schattierungen und ausdrucksstarken Gesten der Figuren in Williams Werken verborgen. Böse Zungen waren der Meinung, dass die bürgerliche Gesellschaft ohnehin keine Qualität erkennen würde. Grobe Abbildungen, fern von der künstlerischen Sensibilität Hatherells, seien völlig ausreichend für das konsumierende Bürgertum. Hatherell akzeptierte die Diskrepanz zwischen seinem Werk und dem gedruckten Ergebnis. Der Künstler setzte seine Arbeit unbeirrt fort, wohl wissend, dass seine Betrachter nie die wirkliche Kunst sehen können, die in seinen Werken steckt. Moderne Technik lässt die Illustrationen von William neu erstrahlen und lässt ihm die künstlerische Ehre zuteilwerden, die ihm früher verwehrt wurde. Vielleicht hat Hatherell an einem langen Nachmittag in seinem Hof einmal gedacht, dass niemand den Unterschied je merken würde. Nur wenige Generationen später ist es jedoch so weit und die Schönheit der Originalbilder wird authentisch repliziert.

Kunstwerke von William Hatherell

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William Hatherell
Romeo in Friar Laurence"s Cell, ...
Undatiert | Aquarell über Bleistift an Bord

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William Hatherell
Shakespeare notes the foolish fa...
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William Hatherell
Saul and David, from The Bible S...
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William Hatherell
The voice of one crying in the w...
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William Hatherell
The Archbishop of York putting t...
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William Hatherell
Interior of St Alban's Church, H...
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Red Cross Nurse in WWI
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'The heroine of Fifty Years Ago:...
1904 | Lithographie

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William Hatherell
'Mafeking: The Wolf That Never S...
1901 |

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Ringing the Bell, a Narrow Shave...
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William Hatherell
The King's Visit to Germany, His...
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William Hatherell
Awaiting Orders for the Front, a...
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William Hatherell
Nearing Ladysmith, Bluejackets h...
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William Hatherell
Paul and Silas in prison
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William Hatherell
Illustration for A Triumph of Ci...
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William Hatherell
The Ball given by the Duke and D...
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William Hatherell
The Queen's Garden Party at Buck...
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Christ walking on the sea, from ...
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William Hatherell
The raising of Lazarus, from The...
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William Hatherell
The Rescue of Queen Guenevere by...
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The little maid servant of Naama...
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William Hatherell
The Queen and the Imperial Yeoma...
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William Hatherell
Saul and David
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William Hatherell
With Admiral Seymour's Relief Co...
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William Hatherell
Twelfth Night in the City, the C...
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William Hatherell
Summer on the Thames, Five O'Clo...
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William Hatherell
'I am Edward, King of England'
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William Hatherell
Romeo and Juliet, Act V Scene 4 ...
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William Hatherell
Illustration for Swallow, A Tale...
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William Hatherell
Majuba avenged, a Scene on Talan...
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William Hatherell
Paul before Agrippa, from The Bi...
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William Hatherell
The Return of the Exile
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William Hatherell
With the Channel Squadron, Torpe...
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William Hatherell
The Crisis in Crete, a new duty ...
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William Hatherell
The Russian Royal Family at Zars...
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William Hatherell
The Queen's Garden Party at Buck...
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William Hatherell
The Evacuation of Tirah, the Rea...
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Mr Chamberlain in the City, repl...
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The Funeral of Sir John Everett ...
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William Hatherell
'Loose thy hold from the boy, go...
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William Hatherell
A Reception by the Sultan at Yil...
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William Hatherell
The Peace Conference at the Hagu...
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Romeo and Juliet at the Lyceum T...
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Sleepers, Wake!, an Early Mornin...
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King Arthur is proffered sword E...
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Behold the Lamb of God
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With Sir Charles Warren's Force,...
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After a Day's Sport, examining t...
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The Victorian Era Exhibition at ...
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With the Allies in China, a Depu...
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The White Heather at the Theatre...
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Tess of the D'Urbervilles or, Th...
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At Drury Lane Pantomime, a Visio...
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The Queen in Dublin, the Lord Ma...
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With this Ring I Thee Wed!
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The Cruise of the King and Queen...
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The Queen's Visit to South Kensi...
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Queen Wilhelmina's Accession, th...
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A Ministering Angel
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William Hatherell
'The two went and stood side by ...
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The Queen's Birthday in the Navy...
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William Hatherell
Swallow, A Tale of the Great Trek
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William Hatherell
The Queen's Garden Party at Buck...
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William Hatherell
 
1890 |

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William Hatherell
The Naval Manoeuvres, an Evening...
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The Queen's Eightieth Birthday, ...
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The Revival of May-Day Celebrati...
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The trial cruise of th RMS Tanta...
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The Duchess of Devonshire's Cost...
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The Queen's Visit to London, Her...
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Shub'rat (chromolitho)
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The Queen of Sheba
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Pharaoh tells his dream
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Celebrating the Entry into Bloem...
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The Return of Queen Guenevere an...
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The Duke of Cornwall's Tour, an ...
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William Hatherell
The Studio, 1896
1896 |

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William Hatherell
The Queen and her Sailors, Her M...
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