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Japanese School

Die Entwicklung der japanischen Kunst ist eng verbunden mit einer traditionellen Ästhetik. Ungewöhnlich für den europäischen Kunstliebhaber ist die Verknüpfung mit dem alltäglichen Gebrauch. Kunstvolle Gartengestaltung, bemalte Seide und Schalen für die zeremonielle Teezubereitung haben einen künstlerischen Wert, wenn sie Bezug zur japanischen Tradition aufzeigen und eine Anwendung im täglichen Gebrauch haben. Je höher der Alltagsnutzen und die Anzeichen einer Alltagspatina, desto höher ist die künstlerische Wertschätzung. Die Entwicklung der japanischen Kunst unterliegt dem Vorwurf sich über Jahrhunderte dem Einfluss fremder Kulturen gefügt zu haben. Japan ähnelt einem Schwamm, der die einströmenden Kulturen aufgenommen hat und selten in der Position eines Ideengebers war. Eine genaue Betrachtung zeigt lediglich eine selektive Übernahme fremder Kunstströmungen. Nur wenige der Errungenschaften fremder Kulturen standen in der Wertschätzung der Künstler hoch genug, in die japanische Kunst integriert zu werden. Mit dem fortschreitenden 19. Jahrhunderts veränderte sich die Position und die japanischen Künstler entwickelten sich zu Impulsgebern für die europäischen Maler. Besonders die japanische Form des Holzdruckes fand unter den französischen Impressionisten großen Zuspruch und nahmen Einfluss auf die Werke von Vincent van Gogh, Edgar Degas und Claude Monet.Utagawa Hiroshige war ein Künstler, der die Drucktechnik des Ukiyo-e-Stils anwendete und als typischer Vertreter der Edo-Zeit gilt.

Ein weiteres Prinzip der Ästhetik in der japanischen Kunst sind die einfachen Dinge, die die Natur als Vorbild gibt. Einfachheit im Sinne einer reduzierten Darstellung von schlichter Anmut und Schönheit. Die Anordnung der Komponenten eines Gemäldes erzeugt den Eindruck größtmöglicher Einfachheit. Die Zurückhaltung in der Komposition gilt in allen Epochen als Grundbedingung für den guten Geschmack. Ihren Ursprung hat dieses ästhetische Prinzip im Zen-Buddhismus und ist als Wabi Sabi oder Iki bekannt. Die Empfindung für Schönheit folgt dabei nicht dem europäischen Anspruch, der häufig nach Ausgleich und Symmetrie verlangt. Unregelmäßigkeiten und Asymmetrien, die sich aus der Natur ableiten, sind gleichwertige Elemente des ästhetischen Ausdrucks.

Eine besondere Form von in der japanischen Kunst ist die Darstellung von erotischen Motiven. Shunga sind Farbholzschnitte, die den Geschlechtsakt darstellen. Die offene Präsentation von Menschen in intimen Situationen war für die Künstler der Holzschnittkunst im Ukiyo-e Stil eine Haupteinnahmequelle. Ukiyo-e bedeutet Bilder der fließenden Welt und diese Welt kreiste um die hedonistischen Amüsierviertel der urbanen Regionen. Die Erotik ist ein Teil der Welt, die sich aus Kabuki-Theatern, Teehäusern und Bordellen zusammenfügte. Schauspieler, Geishas und Kurtisanen bildeten eine illustre Gesellschaft, die sich dem Vergnügen hingab und die japanischen Künstler des 17. und 18. Jahrhunderts trugen diese Welt in Bildern nach außen. Zahlreiche europäische Künstler reagierten mit Bewunderung auf die Darstellungen und die Technik des Drucks. Durch das Auftragen von Wasserfarbe und Drucken durch die Kraft der Hände, entsteht ein Ausdruck der Leichtigkeit, die an ein Aquarell erinnert.

Japanese School

Kulturkreise

Die Entwicklung der japanischen Kunst ist eng verbunden mit einer traditionellen Ästhetik. Ungewöhnlich für den europäischen Kunstliebhaber ist die Verknüpfung mit dem alltäglichen Gebrauch. Kunstvolle Gartengestaltung, bemalte Seide und Schalen für die zeremonielle Teezubereitung haben einen künstlerischen Wert, wenn sie Bezug zur japanischen Tradition aufzeigen und eine Anwendung im täglichen Gebrauch haben. Je höher der Alltagsnutzen und die Anzeichen einer Alltagspatina, desto höher ist die künstlerische Wertschätzung. Die Entwicklung der japanischen Kunst unterliegt dem Vorwurf sich über Jahrhunderte dem Einfluss fremder Kulturen gefügt zu haben. Japan ähnelt einem Schwamm, der die einströmenden Kulturen aufgenommen hat und selten in der Position eines Ideengebers war. Eine genaue Betrachtung zeigt lediglich eine selektive Übernahme fremder Kunstströmungen. Nur wenige der Errungenschaften fremder Kulturen standen in der Wertschätzung der Künstler hoch genug, in die japanische Kunst integriert zu werden. Mit dem fortschreitenden 19. Jahrhunderts veränderte sich die Position und die japanischen Künstler entwickelten sich zu Impulsgebern für die europäischen Maler. Besonders die japanische Form des Holzdruckes fand unter den französischen Impressionisten großen Zuspruch und nahmen Einfluss auf die Werke von Vincent van Gogh, Edgar Degas und Claude Monet.Utagawa Hiroshige war ein Künstler, der die Drucktechnik des Ukiyo-e-Stils anwendete und als typischer Vertreter der Edo-Zeit gilt.

Ein weiteres Prinzip der Ästhetik in der japanischen Kunst sind die einfachen Dinge, die die Natur als Vorbild gibt. Einfachheit im Sinne einer reduzierten Darstellung von schlichter Anmut und Schönheit. Die Anordnung der Komponenten eines Gemäldes erzeugt den Eindruck größtmöglicher Einfachheit. Die Zurückhaltung in der Komposition gilt in allen Epochen als Grundbedingung für den guten Geschmack. Ihren Ursprung hat dieses ästhetische Prinzip im Zen-Buddhismus und ist als Wabi Sabi oder Iki bekannt. Die Empfindung für Schönheit folgt dabei nicht dem europäischen Anspruch, der häufig nach Ausgleich und Symmetrie verlangt. Unregelmäßigkeiten und Asymmetrien, die sich aus der Natur ableiten, sind gleichwertige Elemente des ästhetischen Ausdrucks.

Eine besondere Form von in der japanischen Kunst ist die Darstellung von erotischen Motiven. Shunga sind Farbholzschnitte, die den Geschlechtsakt darstellen. Die offene Präsentation von Menschen in intimen Situationen war für die Künstler der Holzschnittkunst im Ukiyo-e Stil eine Haupteinnahmequelle. Ukiyo-e bedeutet Bilder der fließenden Welt und diese Welt kreiste um die hedonistischen Amüsierviertel der urbanen Regionen. Die Erotik ist ein Teil der Welt, die sich aus Kabuki-Theatern, Teehäusern und Bordellen zusammenfügte. Schauspieler, Geishas und Kurtisanen bildeten eine illustre Gesellschaft, die sich dem Vergnügen hingab und die japanischen Künstler des 17. und 18. Jahrhunderts trugen diese Welt in Bildern nach außen. Zahlreiche europäische Künstler reagierten mit Bewunderung auf die Darstellungen und die Technik des Drucks. Durch das Auftragen von Wasserfarbe und Drucken durch die Kraft der Hände, entsteht ein Ausdruck der Leichtigkeit, die an ein Aquarell erinnert.

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Monkeys reaching for the Moon, E...
Undatiert | Tinte auf Papier

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Portrait of a female warrior wit...
1895 | Schwarzweißfotografie

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Episode of the Genpei (Gen Pei) ...
Undatiert | Malerei

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Nanban Six-Fold Screen Depicting...
Undatiert | Tinte, Farbe und Blattgold auf Papier

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Shogun of the Tokugawa family wi...
Undatiert | Seidenmalerei

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A Courtesan Offering a Cup, 18th...
Undatiert | Tinte und Feder auf Papier

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Warrior Munete. Silk painting of...
Undatiert | Seidenmalerei

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Japanese weaving loom, late 19th...
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No theatre mask
Undatiert |

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Asa-no.-Kasumi, no.43, 1898
1898 | Farblithographie

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Views In and Around Kyoto, Edo p...
1616 | Tinte, Farbe und Blattgold auf Papier

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Senjo-To, no.5, 1898
1898 | Farblithographie

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Birds with Autumn and Winter flo...
Undatiert | Stift und Tinte, Farbe und Golad Papier auf der Platte

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Monkey watching a dragonfly (ink...
Undatiert | Tinte auf Papier

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Vines, hut, grasses and shore bi...
Undatiert | Gold, Tinte und Farbe auf Papier

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Minamoto no Yoritomo (print)
Undatiert |

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Baboon Family (ink und colours o...
Undatiert | Tusche und Farben auf Seide

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Birds with Autumn and Winter flo...
Undatiert | Stift und Tinte, Farbe und Gold Papier auf der Platte

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Japanese School
Shinozuka Shigehiro, Governor of...
1720 | handkolorierter Holzschnitt

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Two cranes diving behind pine an...
Undatiert | sechsfacher Bildschirm in Farbe und Gofun-Rot lackiert

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Cat amongst flowers (ink and col...
Undatiert | Tusche und Farbe auf Seide

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Woodblock Print of Ibis and Bats
Undatiert | Holzschnitt

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Kakemono, early 19th century
Undatiert |

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Japanese School
Portrait of a Samurai of Old Jap...
1890 | handkoloriertes Albuminfoto

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Portrait of Minamoto Yoritomo, f...
Undatiert | Holzschnitt

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Interior of the Nijo Castle (160...
Undatiert | Foto

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The anatomy of the brain from th...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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O-Sho-Kun, no.12, 1898
1898 | Farblithographie

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The Arrival of the Portuguese in...
Undatiert | Lack

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Jimmu Tenno, The First Emperor o...
Undatiert | Lithographie

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Kuro-Kumo, no.26, 1898
1898 | Farblithographie

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Japanese Samurai Armor Ka-Ga, la...
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Butsudan shrine from a Damio's p...
Undatiert | vergoldetes Holz

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Comical Mask, Noh Theatre (paint...
Undatiert | bemaltes Holz

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The Arrival of the Portuguese in...
Undatiert | Gouache auf Papier

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Portrait of Tokugawa Ieyasu (154...
Undatiert |

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The Arrival of the Portuguese in...
Undatiert | Gouache auf Papier

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Map of the World, 1671 (woodbloc...
1671 | Holzschnitt

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Two Cats, illustration from The ...
Undatiert | Farblithographie

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Shokko-Nishiki, no.48, 1898
1898 | Farblithographie

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Arrival of the Portuguese in Jap...
Undatiert | Gouache auf Papier

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Samurai Armour, Muromachi Period...
Undatiert | Gemischte Medien

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Old Man Mask, Noh Theatre (paint...
Undatiert | bemaltes Holz

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Portrait of a Samurai of Old Jap...
1890 | Hand farbiges Fotoalbum

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Art Japan: calligraphy and Japan...
Undatiert | Tinte

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Izumi-Gawa, no.37, 1898
1898 | Farblithographie

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Egrets in a stream with an islan...
Undatiert | sechsfacher Schirm in Sumi-Farbe und Gofun auf Goldgrund

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Three women in water, illustrati...
Undatiert | Tinte und Farbe auf Papier

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Section of a map of roads in Jap...
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Samurai Warriors Armour
Undatiert |

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The Amida Buddha descends from H...
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Jizo, Heian period (wood) (see a...
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A map of Japan and the surroundi...
Undatiert | Feder und Tinte auf Papier

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Kabuto, helmet (iron, lacquer, c...
Undatiert | Eisen, Lack, Kupferlegierung, vergoldetes Shakudo, Leder, Seide und Stoff

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The stomach and intestines from ...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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Japanese Samurai Armor Myo-Chin ...
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Noh theatre mask of a young boy ...
Undatiert | lackiertes Holz

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Dogu statuette Japan, height 20 ...
Undatiert | Terrakotta

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Figure of Shoki, the demon quell...
Undatiert | Keramik

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Netsuke depicting a water dragon...
Undatiert | Hirschgeweih

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Breastplate of a Yukinoshita-Do ...
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Coastal Landing by Japanese Forc...
Undatiert | Farbholzschnitt

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Top: a katana, Japanese sword an...
Undatiert | Foto

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The Chinese Emperor Ming Huang a...
Undatiert | Farbe und Gold auf Papier

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The anatomy of the mouth, from t...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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Jizo Bosatsu (Ksitigarbha), Kama...
Undatiert | Holz, Lack und Blattgold

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A Guardian King of the Four Corn...
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Traditional wrestling in Japan: ...
Undatiert | Farblithographie

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A disembowelled body from the di...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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Double drum (O-Tsuzumi) used in ...
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Section of a map of roads in Jap...
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16029.b.5 fol.15v Diagram showin...
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Namban Byobu screen called “Port...
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Tea bowl with design of fungus o...
Undatiert | Steinzeug mit Eisenpigment unter klarer Glasur

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Shishi (Guardian Lion or Dog) (w...
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Actor Nakamura Utaemon of Edo as...
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Art Japan: writing the shogi gam...
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Tamamushi shrine from the Horyu ...
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Asa-Zuma-Bune, no.7, 1898
1898 | Farblithographie

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Gunbai, war fan, Edo Period (mot...
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Noh theatre mask of a young woma...
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A complete Map of the provinces ...
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Noh robe, detail (satin)
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Buddha seated in lalitasana posi...
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Terracotta dogu sculpture from A...
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Japanese print: “” Frayeur””, a ...
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Al-Al-Gasa, no.19, 1898
1898 | Farblithographie

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Wrestlers, Japanese, probably 17...
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Apsaras, 17th-18th century (poly...
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See No Evil, one of the Three Wi...
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Theatre Kabuki: actors on stage;...
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Kimono (furisode), late 18th cen...
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Kaku-Jaku-Ro, no.39, 1898
1898 | Farblithographie

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Moonlight Landscape (pen and ink...
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Japanese tea set with wicker car...
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Samurai Warriors on the March, f...
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Figure of a Guardian Deity, Kama...
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